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David Burliuk and the Japanese Avant-garde | Arquia - Centro de Documentación

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David Burliuk and the Japanese Avant-garde

David Burliuk and the Japanese Avant-garde

David Burliuk and the Japanese Avant-garde

Descripción

David Davidovich Burliuk (Semyrotivka, 1882 – Nueva York, 1967) fue un artista, ilustrador y publicista ruso nacionalizado estadounidense. Creador del futurismo ruso junto a su hermano Nikolái y el poeta Mayakovsky. Tomó parte en la escritura del manifiesto "Bofetada al gusto del público", firmado por los componentes del grupo "Hylaea", de San Petersburgo. También fue un miembro del grupo artístico Der Blaue Reiter de Múnich.

En 1920 abandona Rusia y permanece dos años en Japón, donde participa en la vanguardia japonesa y el movimiento futurista mediante exposiciones en Tokyo, Yokohama y Kyoto. Su personalidad y dinamismo sirvió de inspiración a toda una generación de artistas japoneses.

Autoría y colaboradores

Agente

Michael Craig
Copernicus Films

Información

Tipo de documento

Audiovisuales

Duración

51

Idioma del contenido

Inglés

Año de producción

2007

País de producción

REINO UNIDO, RUSIA (FEDERACIÓN DE)

Código de barras

883629254050

Tema/Asunto

Documentales

Tema de la actividad

Documentales

Tema geográfico

Japón

Estilo

Futurismo (Arte)
Vanguardias (Arte)

Formato

Recurso en línea

Sección

Filmoteca

Instituciones

Nombre: Fundación Arquia

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A medio camino entre documental social y cine experimental, se trata de la primera incursión de Moholy-Nagy en el mundo del cine, medio cuyo potencial fascinaba al polifacético creador.

En Impresiones del Puerto Viejo de Marsella pretende reflejar la vida cotidiana en la ciudad portuaria francesa, prestando especial atención al famoso puente transbordador, símbolo de la vanguardia para toda una generación de fotógrafos y cineastas, que veían en esta construcción un “milagro de la técnica, de excepcional precisión y sutileza”.

Pero Moholy-Nagy, buscando intencionadamente la dimensión no solo artística sino también social, no retrata la parte más amable de la urbe, sino que escoge los barrios populares "por la situación social tan triste en la que se encuentran, por su miseria y por su peligro" para captar su esencia en escenas en apariencia inconexas: visiones aisladas de los quais, los trabajadores descansando al mediodía, una mendiga pidiendo, el sonido de la sirena de un barco que abandona el puerto… [Ester Roldán]