La tesis analiza cuatro casos de arquitecturas residenciales que, como consecuencia de los nuevos requerimientos sociales, en una situación generalizada de provisionalidad y volatilidad en las relaciones sociales y personales, y de las siempre cambiantes necesidades reales de los individuos y de las nuevas familias o grupos de convivencia que en ellas residen, éstos sufren metamorfosis varias: sean modificaciones, alteraciones o transformaciones por parte de sus habitantes a lo largo de los años. Se estudia la capacidad de estas viviendas para responder o satisfacer, o no, a estas nuevas solicitudes, y se analiza si estos espacios domésticos tienen la suficiente capacidad o flexibilidad en su configuración inicial para adaptarse a las variadas y sucesivas demandas domésticas.

Los cuatro proyectos estudiados son: el edificio de viviendas de la calle Galera 29 en Sevilla (Aurelio Gómez Millán, 1934-35); las viviendas sociales Nemausus en Nimes (Jean Nouvel, 1987-94); las viviendas experimentales en la Cité Manifeste en Mulhouse (Duncan Lewis_Scape Architecture y Block Architectes, 2001-05) y por último, se incluye la única arquitectura que inicialmente no fue ideada como doméstica pero que terminó siéndolo en el periodo 1571-80, la torre del escritor Michel de Montaigne, que se estudia conjunta y transversalmente, junto a la propuesta presentada en su día al concurso de viviendas en el barrio de Santa Catalina en Medina Sidonia, Cádiz (Antonio Á. Haro y Enrique Larive, 2003).

Las primeras son unas viviendas anónimas para trabajadores, con un programa básico y una distribución incipientemente moderna y racional para la época, en un edificio que funciona como soporte estructural de las mismas, y que gracias a la clara concentración de servicios en una “medianera técnica”, posibilita hoy un proyecto flexible de habitaciones equivalentes.

La idea de vivienda indefinida se hace presente en las viviendas de Jean Nouvel que fueron pensadas como un contenedor doméstico, un amplio marco único y agregable convertido en escenario o gran sala diáfana, muy cercana a la idea del espacio loft, donde reina una manifestación de desorden; un espacio sin imposiciones a la hora de albergar y acomodar a sus moradores con libertad en su interior, posibilitando así una participación más creativa por parte de ellos.

En las viviendas de Mulhouse, sin embargo, los márgenes de libertad y apropiación que se aportan al usuario no vienen sólo de la concentración de espacios técnicos para liberar otros o del aumento de superficies, sino que se configuran como un sistema abierto por agregación, como una agrupación de habitaciones discontinuas, casi fragmentadas o dispersas.

La torre de Montaigne, compuesta de espacios permanentes, es decir, aquellos lugares de la arquitectura que nunca fueron pensados ni ideados para contener espacios domésticos al uso, se demuestra como portadora de estructuras únicas, recintos únicos que, sin división interna alguna, como propugnaba Louis Khan, tienen la capacidad de ser reinterpretados para acoger espacios domésticos polivalentes, ensamblados verticalmente en su interior, que permiten una ocupación variada -capilla, dormitorio y espacio de trabajo-, de un escritor que dispuso de ellos sin límite, a su antojo. Para terminar relacionándola con la propuesta de un tejido expansivo de habitaciones, como si de un matt-housing se tratase, sobre las laderas asidonenses, en un sistema abierto de ensamblaje y conexiones domésticas entre ellas, la ciudad y el territorio.

Se analizan estos cuatro más uno proyectos, averiguando sus intenciones iniciales, y se explican, dibujan y maquetan, tanto, las ocupaciones y utilizaciones que de ellas hacen los moradores, como, las transformaciones introducidas a lo largo de los años por los residentes, con el objetivo de verificar, estudiar e investigar si éstas son lo suficientemente flexibles y adaptables a los deseos, anhelos y sueños de las personas que las ocupan.